Второй тур: Уже закрытый, 13 проектов, 1932. Еще есть вариативность. Гинзбург - Подчеркивает открытость, общий подиум, Малый зал прямоугольный, Большой - пораболический купол, от декора остаются только окна. Веснины - тоже еще много от конструктивизма. Основной объем - круг, мощный, где то членится вертикалями (они выступают как в клубе Русакова), соединяется переходом с небольшим помещением, зато там высотная доминанта - башня со статуей. Жолтовский - проект похож скорее на гостиницу Украина. Есть что то от крепостной архитектуры - мощнейший подиум, башня + намек на базиликальность, где то голые стены, а где то собираются вертикали. Одновременно появляются и более классические варианты. Власов, бригада ВАСИ - по сути это скопированный римский форум с археологическим музеем на верхушке, но тоже есть высотная доминанта - колонна со скульптурой. Щуко+Гельфрейх - опять же большой подиум. Низ очень расширен, оформлен как сильно растянутый римский храм с фронтоном, но он и приплюснут. А дальше огромная высотная тумба, где по центру герб ССССР. Иофан - уже не комплекс, а единое сооружение. есть подъем и портик с гигантским ордером, но без фронтона. В плане круг, 4 яруса, сплошь окружены колоннами-столбами, ощущение недоделанности.
Третий тур: закрытый, 5 проектов, 1933. Во всех это уже не комплекс, а единое монументальное здание. Цель - самое высокое здание в мире.
Веснины: упрощенные формы в духе новой архитектуры. По 1-яр колонны, аллюзия на ножки Корбюзье, потом мощный прямоугольный объем, выделяется только вход. Украшение - горизонтальные ленты остекления, где то они собираются в группу, и получается вертикальная направленность - вот и разнообразие. К передней части смещен большой круг, который возвышается - перекрытие Большого зала. Там по 4 сторонам «контрфорсы» + поверху лента окон.
Щуко+Гельфрейх. Продолжают свою тему. По сути абсолютно тоталитарная архитектура, а они сделали из нее конструктор, тут можно найти элементы различных периодов. Это не демократическое сооружение, а модель древней империи, есть и триумфальная колонна. Важен масштаб, приблизительно по центру проходит большой ярус аркад, а верх - 3 яруса будто иголок - не очень дружелюбно. Это выход в другой мир, уже важно небо, появляется авиация. Уже подразумеваются тысячи зомбированных людей, то есть архитектура - как форма организации социума. Они проектировали Ленинку, но вариант Жолтовского и Щусева на нее больше похож.
Жолтовский+Щусев. Продолжают классическую тему, только более монументальную. Широко используются традиционные формы. Прямоугольник опоясан столбами. С одной стороны примыкает объем-вход, сильно вынесен. Со стороны реки, как в Венеции, это пространство с 3х сторон оформлено аркадами, а 4я - широкий спуск, многомаршевая лестница к реке. По верху - лента окон, но они самостоятельны, просто квадратные. Есть и высотная башня, она отодвигается к концу здания, но все же намного ближе к его середине, чем раньше.
Алабян+Мордвинов и др. Модернистское здание. Куб, над ним круг, все как у многих, но центральный фасад «разрывается», тут верхняя высота понижена, вырастает 3х уравнивая башня, но она без шпиля - обрезана. А от нее две диагонали в разные стороны. Эти треугольники устойчивы, но все равно есть динамика, ощущение, будто эта башня вырывается из недр.
Иофан. Продолжает свою идею многоярусной круглой башня с сотней вертикальных тяг, только теперь появляется скульптура наверхМу. От это скульптуры вертикально по ступеням будто лестница (объемы монолитные и выделяются), низ - массивное в несколько этажей квадратное основание. Там скульптурно две нисходящие диагонали, приглашают войти, есть и небольшие хризолиты, тоже со скульптурой, и шикарная лестница. Планировалось 230м.
Итог: в течение конкурсов выявилась тенденция ухода от авангарда к классике, к тоталитарной архитектуре.От народного форума к величественному монументу. Огромное количество вариантов, но идеала так и не нашли. За основу взяли Иофана, но постановили привлечь к работе Щуко и Гельфрейха. Верхнюю часть решили завершить мощной скульптурой Ленина (50-75м), тогда Дворец - его пьедестал. Интересно, что после всех постановлений почти пол года Иофан работал отдельно от Щуко и Гельфрейха, Иофан продолжал разрабатывать свой вариант, а Щ и Г предложили совершенно новый - вертикальная ярусная композиция со скульптурой, высота увеличилась до 400м. Прорабатывалась варианты круглого и квадратного плана, круг ближе принятому Иофановскому, его и одобрили. Окончательный вариант - 415м (100м статуя), дорабатывался уже совместно. Только в 1937-39 закончен технический проект, все менялось и дорабатывалось, а строительство Дворца уже началось. Последний вариант - это уже гигантская высота, самолеты где то у ног Ленина.
Дворец: по сути некий зиккурат, проект Бразини в прототипе. Центрическая постановка фигуры. Стилистика основана на синтезе искусств. Два объема - прямоугольный постамент и цилиндрическая башня. В нижнем стилобате Большой и Малый залы, дальше ряды прямоугольных террас - переход к цилиндру. Украшение - вертикальные тяги. Хотела облицевать гранитом с введением нержавейки. К верху сталь бы переходила в белый металл, из него статуя Ленина. Важны и интерьеры, там много работал Корин. Партер амфитеатра Большого зала мог трансформироваться даже в бассейн. Вокруг цилиндрической формы, тоже ступенчато 4 «контрфорса».
1932г - постановление о перестройке художественных организаций, расформировывались творческие союзы, создавались объединения. Все это из-за того, что медленный рост уровня благосостояния, вину возложили на архитекторы, ту не смогли обустроить новую жизнь. Теперь партия дает разнарядки и руководит искусством.
После войны в 1957-59 еще пытались объявить новый конкурс.
15.План развития Москвы 1935 года. Идеи второй градостроительной утопии.
Генплан - комплексный план реконструкции, историческая радиально-кольцевая структура сочетается с освоением новых районов, созданием кольцевых и радиальных магистралей. Разработан под руководством Семенова и Чернышева, утвержден 10 июля, стал основой сталинской реконструкции Мск + хотели обводнить город (возникла нехватка питьевой воды). Итог: поиски концепции генплана Мск в н30х вышли за рамки создания проекта перепланировки 1 города. 1я градостроительная дискуссия 1929-30 — обсуждение проблемы небольшого нового пром города и системы расселения экономического района (на фоне принятия ГОЭЛРО), 2я — 1930-32 обсуждение реконструкции Мск, в центр внимания проблемы развития крупного города и связанной с ним агломерации. 1я дискуссия сопровождалась спорами о социалистическом расселении, а вызвало это воссоздание «Общества городов-садов». + все эти перестройки из-за того, что город по сути оставался типично СВ, не соответствовал облику столицы нового государства, до сих пор у многих не было электричества и канализации.
«Новая Москва», 1918-24, Щусев, Жолтовский. В основе традиционная радиально-кольцевая планировка, сохранялись старинные сооружения. Но Кремль = музей, общественный центр переносят в Петровский парк, силуэту города придают конусообразный вид (в центре самые высокие здания). Первая исполинская концепция в духе города-сада. Четкое зонирование, сохранение исторического центра+других странных зданий и храмов, развитие «зелёных клиньев», реконструкцию ряда магистралей, московского речного порта и ж/д узла и пр. Часто пишут, что Сталинский генплан 1935 - это развитие Щусевского, но это не так. У Щусева центр смещается на Петербургское шоссе, у Сталина - накладывается на исторический. Щ хотел сохранить историю, Сталин многое снес. План Щусева сильно раскритикован, только из-за строительства Мавзолея не репрессировали. Важно, что Щусев предполагал за кольцевой ж/д построить рабочие поселки типа европейских городов-садов (схема Сакулина).
«Большая Москва», 1921-25, Шестаков. В состав города включался пригород, там организовывались «рассасывающие» города-сады. Площадь увеличивалась в 10р, четкое зонирование, попытка создать единую огромную систему, куда бы включался и исторический центр, и «рассасывающие» пригороды-сады. Ядро Мск в пределах Окружной ж/д, вокруг 3 пояса: 1 - 4 сектора (2-пром предприятия, 2-зеленая зона); 2 - 8 секторов (4 города-сада, между ними 4 парка); 3 - сплошной лесной массив, за ним Вторая окружная дорога. + разработал схему размещения городов-спутников (основа - частное домовладение, хорошо это иллюстрирует его поселок Сокол).
Инфлюэнтограмма Сакулина. Будущее в развитии пром агломерации. Город надо озеленить, реконструировать уличную, создать транспортную сети, метро (должно соединить вокзалы). Вывести предприятия в поселки-спутники, потом зеленая зона, потом 9 спутников, еще кольцо, 13 спутников (все города связаны ж/д, последний пояс уже в области).
«Парабола» Ладовского. Это идея динамичного города. Центр города - не статичная точка, а динамическая ось, тк город должен расти не только вверх, но и в ширь. Поэтому план в виде подковы, разорванное кольцо. Центр в форме веера. Со временем Мск слилась бы с Ленинградом. Эту идею он использовал и в конкурсе 1932.
Корбюзье. Новый город размещает на территории существующей Мск, предложил сократить площадь города, но увеличить зеленые насаждения за счет строительства многоэтажек. Центр сохраняется, но остальная территория радикально реконструируется: на радиально-кольцевую систему накладывает прямоугольную сетку + обновляет большую часть застройки. «Новую Мск» четко зонирует: центр, севернее 4 больших жилых квартала, еще севернее - новый админ-полит центр, южнее - пром зона.
Непосредственные предпосылки: К 1931г население еще возросло, а река обмелела - не хватало воды - построили канал Мск-Волга (в результате уровень воды повысился, набережные в гранит, подняли, мосты тоже подняли - река судоходна). + Решение о создании метрополитена (трамвай уже не справляется с пассажиропотоком + мешает движению по узким улицам) + конкурс на Дворец Советов. В это же время начинается расчистка площадей (убирали оттуда торговые точки).
Конкурс 1932г: Весна, закрытый конкурс, 7 бригад. Ладовский – парабола. Бригада Кратюка - тоже попытка выйти за пределы радиально-кольцевой системы, но рост территории планировался в нескольких направлениях, неравноценных по объему и интенсивности, два основных направления (по Ленинградке и Энтузиастов) - прямоугольная планировка, связывались несколькими диагональными магистралями. Другие - ВОПРА, Эрнст Май, Курт Майер, Красин, Ханнес Майер - традиционная планировка сохраняется, сочетается с децентрализацией градостроительной структуры (децентрализация колебалась от членения на районы до превращения города в систему поселений).
Генплан: разработчики - Семенов (в 30х выступал за город-сад), Чернышев + помогал Щусев. Не будем консервировать центр как живой музей (не будем строить новый город за пределами существующего), но и не будем все сносить (так предлагал Корбюзье, когда был в Мск в 1928) — надо сохранить исторические основы, но в корне перепланировать, упорядочить сеть улиц и площадей. То есть переустройство районов на основе существующих (отказ от сохранения памятников прошлого). Важно правильно разместить жилые дома, промышленность, ж/д, складское хозяйство, обводнение, разуплотнее. + нужно целостное оформление улиц, площадей и магистралей (использовать лучшие образцы классической и новой архитектуры + технические новинки) + предусмотрено озеленение. Нужны здоровые условия проживания - 5млн, это максимум, территория расширилась (тк уже в 30е переуплотнена). Утеряны высотные доминанты: Сухарева башня, колокольня Симонова монастыря — эти вертикали сносятся, чтобы выстроить новую иерархию, где доминировать будет Дворец Советов. + Китайгородская стена, Тверские ворота, Триумфальная арка, Красные ворота и тд, хотели снести и храм Василия Блаженного.
Предполагалось, что город сначала надо растить на ю-з (Кунцево-Царицыно), потом уже в других направлениях, была отмечена линия приблизительная МКАДу, это планировали включить в город. Резко укрупнить кварталы, отказаться от сети переулков, равномерная плотность расселения, дома не ниже 6эт, на магистралях 7-10-14эт + коммунальные учреждения уже не для 1 дома, а в центре квартала, для всех. Радиально-Кольцевая система зафиксирована как факт, но ее надо дополнить системой улиц (чтобы разгрузить центр). Красная площадь: расширить в 2р + другие центральные площади реконструировать; магистральные улицы расширить; расширить и облагородить набережные (должны стать транспортными магистралями + будут лучшими по удобству для жизни), набережные по проекту Гольца; заменить мосты. Дворец Советов - структурообразующая вертикаль.
Магистрали: надо построить 3 основные - 1) Измайлово-Комса-Дворец Советов-Ленинские горы. 2) Останкино-Б Ордынка-Серпуховка. 3) Ленинградка-Кузнецкий мост-Солянка-Завод Сталина. На Тверской растаскивали дома, имперская тоталитарная застройка (участвовал Буров). + кольцевые: внутреннее в предела Бульварного - его надо замкнуть в Замоскворечье (для этого сносятся мешающие дома, в тч Страстной монастырь), но Бульварное не замкнули. Новое кольцо бульваров (на основе Камер-Коллежского вала, не создали). Новое кольцо парков (Останкино, Сокольники, Измайлово). + планировали пробить новые улицы-дублеры. Приезжал Корбюзье, предложил все нафиг снести. Этого не сделали, но есть Ново-Арбатский проспект, Ново-Кировский (Сахарова) + хордовые проспекты между вокзалами.
Ж/Д: электрифицировать, сделать тоннель между Курским и Ленинским радиусами, новая южная дуга Малого кольцо МОЖД. Метро: 1 линия, Сокольническая, Сокольники-Парк. Еще в первой очереди кусок Филевской от Александровского сада до Смоленской.
Обводнение: новые мосты, Власов. Хотели соорудить: Химкинском водохранилище (есть); Хорошевский и Карамышевский каналы спрямить (есть); в рамках Андреевского спряжения канал Москва-Волга (им. Москвы).
Озеленение, Семенов: ЮЗ+СВ под жилье, ЮВ+СЗ под промышленность, это на плане, реализовано (еще у Шестакова). Между зонами клинья парков. На систему площадей не хватило ни знания, ни опыта (только устроили площадь Коммуны, с театром Советской армии, Алабян). Те озеленение связано с зонированием (это предлагали давно).
Осуществление началось почти сразу, было прервано ВОВ, 1947 важен, 800л Мск, постановление о строительстве многоэтажек (должны стать доминантами), все должны соответствовать силуэту Дворца Советов, но и индивидуальность. Потом коррективы внесла смерть Сталина и борьба с Излишеством. Главное стало дешево и быстро.
Итог: по генплану ни один крупный проект не удался. Дворец Советов, стадион Сталина не осуществлены. Что то было выполнено (расширение улиц, прокладка магистралей), но от многого отказались + изменилось отношение к наследию. Не понятно, зачем так много снесли, до этого в Мск была наивысшая концентрация исторических памятников в Европе, а в итоге в городе нет даже композиционной целостности.
ПИТЕР: Второй центр, сразу адаптировал идею дворца советов («Дом Советов», м.Московская). Опора на Леду и Булле. До того тоже были проекты (Дворец труда Весниных), но не было денег. Дом советов - вариант новой номенклатуры, под руководством Ноя Троцкого (он был в жюри, но провели еще закрытый конкурс, тихим сапом он и стал все разрабатывать). Мегаломания очевидна. Тоже предполагал переустройство города в связи с генпланом, чтобы по эти улицам двигались колонны трудящихся. Эта перспектива оформлялась от дома советов до Нарвских ворот (сюда вписали Московские ворота Стасова). Стиль своеобразный и во многом эклектичный. Одно время о нем говорили как о сталинском ампире, а потом как об ар-деко (но ар-деко конкретно возник в 1925).
ВЦСПС, Власов, Косыгина. Вариант помпеянского стиля. При этом вписано в гигантскую конструкцию. Трудно говорить, что это ар деко.
Ипподром, 1934, Жолтовский. Инкрустированная тема. Мотив терема-павильона. Похоже на арх ВДНХ (но там в главном павильоне классика более цитатна). Адмиралтейство как прообраз - обращение к отечественной классике. Для послевоенного стиля было важно увидеть в историческом наследии свои классические корни.
Здание аэрофлота, Чичулин. Спроектировано в тоталитаризм, для площади Белорусского, но не учел транспорта. Потом оттепель, изменилась концепция, убрал детали и превратил его в Дом Правительства. Творчество чичулина – яркий пример адаптации к новым условиям.
Ар-деко: обращение к имперской риторике в образной структуре самого произведения (ассиро-вавилонские цивилизации и тд). Вторая тема для ар-деко – хайтек. Некая завороженность перфекционизмом технического создания вещи. Относится к дизайну, его стремительному и динамичному исполнению, с такими круглящимися силуэтами + сигарообразными формами. Техницистская составляющая досталась в наследие от конструктивизм и стилей модернистской эпохи. И третье – это тотальность. Ар-деко - жизнеобразующий стиль. От дверных ручек до небоскребов. Четвертая особенность = взаимодействие ар-деко и ар-нуво. Принцип некоей органики стиля. Ар-деко = ар-нуво + конструктивизм + имперский пафос.
Гос театра им Мейерхольда (Моисеевка). Военная академия имени Фрунзе.
16.Высотные дома Москвы 1947 – 1950-х годов. Идеология. Стилистические особенности.
Высоток было 7, но планировали 8 (потом ее разобрали). 1947 - Постановление «О строительстве в Мск многоэтажных зданий» (описаны как раз 8, должны были символизировать 800л Мск). В каждом крупном областном центре и в союзных столицах тоже должны были появиться высотки. Архитектурное решение оригинально - Сталинский ампир (советский монументальный классицизм), но есть и заимствования от американских небоскребов (есть Муниципальное здание, НЙ, 1909-14, неоклассицизм, но это отражение эпохи). Высотки - вершина советского Ар-Деко, должны были стать окружением Дворца Советов. В том же духе построены здания в Риге, Варшаве, Бухаресте, Киеве, Челябинских политех, Дом советов в Воронеже (но многое скромнее, тк в 1955 борьба с архитектурными излишествами). В 1939, ВСХВ, Чечулин построил павильон Мск, Рязанской и Тульской областей, по внешнему виду и пропорциям подобен будущим высоткам+в 54 надстроена башня (похожа на проект Зарядье).
Министерство иностранных дел, 1948-53, Смоленско-Сенная площадь, Гельфрейх и Минкус. Только оно достроено при Сталине (высокий темп строительства - рядом правительственная трасса). Было типичное ар-деко, венчать должен был кубический объем с башенками по бокам, полый внутри, потом проект изменили - в итоге короткий шпиль (=шутовской колпак), Чтобы приблизить к национальной культуре или личное распоряжение Сталина, здание не выдержало бы каменную надстройку - поэтому шпиль из листовой стали и окрашен охрой (легенда: после смерти Сталина Минус попросил Хрущева убрать шпиль, а тот сказал, пусть он останется памятником глупости Сталина). Единственное здание, где на шпиле нет звезды (может потому, что он хрупкий). Высотность как хотелось, 27эт, но планировка довольно неудобна. Облицовка светлыми керамическими блоками, цоколь - красный гранит. Фасад, 114м, железобетон - герб СССР (площадь в 144 кв м). Порталы тяжелые, это характерно для имперского пафоса, много пластики. Портал обработан лепниной (Мотовилов)+Ме решетки. По сторонам от порталов крупные обелиски, темно-серый камень. Сверху вырезано 1951 (тогда оно в основном завершено). Глобально - 3х или 5ти частное. Главный вестибюль, колонны из искусственного мрамора, стены - светлый мрамор+резные профилировки+ мраморный пол; базы+капители+проемы и витражи - латунь. Зал собраний - 500м, искусственный мрамор+карельская береза+красный бархат. +есть реминисценции древнерусской архитектуры (кремлевские зубцы).
Высотное жилое здание на Котельнической набережной, 1938-40; 1948-1952, Чечулин, Ростовский, Гохман инженер. Центр - 26эт (32 с техническими), дом-город (магазин, к/т, почта, музей Улановой), курировал строительство в тч Берия. Ажурный силуэт, замыкает перспективу Кремль-устье Яузы. План 3-лучевой (в неосуществленной тоже лучевая система), планы изгибается - центр вогнут, края ровные, концы загнуты вовнутрь. Крыло вдоль Котельнической набережной, 9эт, та же группа строила как самостоятельное здание, но в 48-52 включили в общую композицию с частичной перестройкой парадного фасада (изменили 1-2эт, вместо штукатурки керамическая облицовка). Высота 176м, низ - гранит (=широкий цоколь), он определяет членение объемов с центральным корпусом. Вестибюль - мрамор, полированный гранит, орнаментальное обрамление - анодированный металл.
Гостиница Украина, 1953-57, Кутузовский пр, Мордвинов (+Олтаржевский, Калиш, инженер Красильков). Вторая по высоте после МГУ, центр - 34эт (29). Открывает Кутузовский, новая магистраль; крылья - там квартиры. Теперь это Рэдиссон Ройаль. Это высокий сталинский стиль. Олтаржевский изучал технику возведения НЙ небоскребов,специализировался на проектировании гостиниц. Композиция: центральный корпус с башней и шпилем (цоколь, там парадный вход, +5 ярусов+верхушка со шпилем), довольно плоскостно + флигели П-образно, чуть выступают с одной стороны и заворачиваются с другой - отсюда есть «базиликальность» (внешне)+какая то ориентация на курдонер. Все основательно, строгая геометрия. Угловые башни стилизованы под снопы колосьев, есть вазоны (как в дворцовой архитектуре), снаружи советская символика. Флигели - там с каждой стороны по 4 «высотных» доминанты, разбирают монотонность, в каждом вертикальном объеме много арочных моментов.
Гостиница Ленинградская, 1949-54, Поляков, Борецкий, инженер Мятлюк. Очень известная, но довольно неказистая, у Казанского. Ее считали примером излишеств, архитекторов лишили Сталинской премии (хотя довольно скромная и всего 136м, 17эт). Была реконструкция, к телу здания пристроили объемы, сейчас там Хилтон. Фасад - керамическая плитка+красная глазированная керамика, ребра и эмблема 8гр шпиля+розетки между пилонами+шары на обелисках - позолота. Много ориентации на русский 16-17в. Вход - нарыжкинско-петровское барокко, многослойность, но все графично (да и верх со шпилем, как Кремль). С карнизов будто свешиваются гирьки. Вокруг высотки будто 4 тумбы, от этого неказистость, но там тоже есть горизонталь, «базиликальность». Внутри тоже дух храмовой архитектуры, есть и стилизованные элементы московского барокко, барельефы с Донским и Невским в вестибюле. Также в вестибюле находится длинная бронзовая гирлянда-светильник, которая освещает 5 этажей.
Дом на Кудринской, 1948-54 (до того, Восстания, м.Баррикадная), Посохин, Мндоянц, Вохомской. Посохин начинал с советского ар-деко, а потом стал активистом второй волны. Многочисленные скульптуры рабочих, колхозниц, авиаторов - тема жилья для советских людей. От меня, но трактованы антично. Высота 156м (тут стоял дядя Степа, когда служил милиционером). Центр - 24эт, бока - 18эт. Это единый массив, общий цоколь. Основная часть - 3 больших подъезда (для каждого корпуса)+много малых, они отличаются планировкой (там 1 лифт, 1-4кв на этаж; в больших 3 лифта). Вестибюли богато отделаны+могут изолироваться. Внизу были магазины и к/т, гаражи+подземные структуры (бомбоубежище). 3х частная структура с фасада, флигели будто повернуты параллельно. Все вписывается в какой то куб, неуютно, большое нагромождение, с угла этот шпиль кажется жалким. Есть и элементы древне русской архитектуры - 4 угловые башенки напоминают Кутафью+ объем шпиля как в Коломенском (щипцы, круглые окна).
Административно-Жилое здание на «Красных воротах», 1947-52, Душкин, Мезенцев, конструктор Абрамов. Был неустойчивый грунт, пришлось заморозить. Жилые+административные помещения (Мин транспортного машиностроения+мос межбанковская валютная биржа, банк, корпорация Трансстрой, профсоюз ж/д и транспортных строителей), 24эт, венчает шатер ярусного типа. Улица Садово-Спасская, самая высокая точка кольца, размеры скромные - но выглядит больше. Как Украина, П-образная, но уже скромнее. Фасад не кажется плоским, боковые флигели без доминант, разбавляют все вертикальные «пилястры». Вокруг центральной башни, 4 объема, но не вертикальные, башенки-павильончики, как в МГУ, обрублены; с фасада 2 расширенные башни, тоже обрубленные, арочные, с другой стороны уже прямоугольники (возможно функциональные). Вроде все спокойно, но завершения простенков - это пилястры, причем они многослойные и многоуровневые, это ориентация на русское барокко, интересна лестница внутри (с «балкончиком»). Во флигелях больше горизонтальной ориентации, добавляет это пара «лент». Внутри «курдонера» есть классическая ориентация - выступ на нас, экседра-вход (с фасадной стороны он монументальный, с красным гранитом, плоский). Сам вход - как половинка моноптера, открытый, легкий, есть и гирляндочки, нам ним больший круг, остеклен, стенки, но уже больше похоже на сухость конструктивизма. Сначала хотели завершить центральным «снопом», но потом заменили на шпиль. 3 отдельных корпуса связаны общим подвалом. Общий мощный цоколь, а-ля камень, со внутренней стороны нужно подняться на высокую площадку, чтобы попасть ко входу.
МГУ, 1949-53, Иофан, Руднев, Чернышев, Хряков, Насонов. Долгое прям это самое высотное здание Мск, 240м, 36эт. Первые проект Иофана, но он быстро передал проект Рудневу, тот его не изменил, только сделал более камерным и отодвинул вглубь участка (компромиссно и дешевле, а Иофан хотел на бровке Ленинских гор). По сути Руднев подсидел Иофана, может все было бы по другому. Скульптурой в тч занималась Мухина (считается, что даже хотела перед зданием поставить РиК). Иофан сначала хотел увенчать здание скульптурой Ломоносова, видимо по указанию Сталина пересмотрел в пользу шпиля со звездой. Непосредственно строительством занимались в основном заключенные. Сложные грунты, но особая система фундамента, колонн, опор архитектора и конструктора Никитина. Принципиально новые технические решения (коробчатый фундамент, гибкие колонны в первом наземном этаже здания, металлические колонны крестообразного сечения и многие другие) - смог построить здание переменной высоты без температурных и осадочных швов. Физфак, химфак и биофак как отдельные корпуса, в итоге с самого начала сложился целый университетский городок. Внутри предполагалось организовать все необходимое для автономности здания - почту, столовые, парикмахерские, магазины и проч. Есть полихромия, скульптура, позолоты, но смотрится это скромно и элегантно.
Высотка в Зарядье. Это несущественный проект, 1947-, Чечулин. Снесли китайгородский район, начали строить, но после смерти Сталина прекратили. Остался стилобат, там позже построили гостиницу Россия, 60е, Чечулин. Это был последний заложенный сталинский небоскреб, к 1953 построили только стилобат, там технический этаж, 2яр бункер. Хотели разместить Наркомат тяжелого машиностроения СССР. Предполагалось, что высотка будет уравновешивать Дворец Советов. Предлагавшиеся до войны конкурсные проекты здания для Наркомата неубедительны, а тут сама судьба улыбнулась. Однако ни в одном литературном источнике ведомственная принадлежность этого здания не оговаривается. В последнее время все чаще появляется информация о том, что восьмое здание планировал построить для своего ведомства Берия, который по линии МВД курировал московские высотные стройки. Его арест, стройку законсервировали, а с 1954 борьба с арх.излишествами. Тяжелее всех Чечулину, личная трагедия. Пропорции России позволяют визуально оценить масштабность задуманного. Два положения: здание должно быть 1 из ведущих элементов общегородского ансамбля новой многоэтажной Мск (нужны переклички) + на близких подходах природа и архитектура должны войти в ансамбль - отсюда должна была быть горизонтальная ориентация масс, что соответствовало бы набережной. Поэтому в плане 1яр параллелепипед (стороны 2:3), только 5эт; 2яр - 3эт, квадратный план, потом 6эт, потом уже 20эт башня, которая бы несла завершение (ступенчатое, шатер и эмблема). Высотная часть уже работала бы на большие перспективы, включалась бы в ансамбль города.
Дворец Советов. Тоже можно считать неосуществленным проектом, но это еще к 30м.
|