17. Мегапроекты 30 -50х годов. Парк культуры. ВСХВ – ВДНХ, московское метро, Канал Москва – Волга.
Парк культуры. В 1920е решили создать на месте бывшей усадьбы в районе Нескучного сада и Воробьевых гор «Комбинат культуры». В 1923 здесь Всероссийская с/х и пром-кустарная выставка — планировку разрабатывал Жолтовский. 1928 - основание ПКиО, планировка Мельникова. Хотел в центре фонтан, там бы «архитектура формировалась струями самой воды», не осуществлен (нынешний фонтан Власова в 1930х). Ворота - триумфальная арка (сейчас поздние, Ю Щуко, 1955) + скульптура (Шадр, Девушка с веслом). 1931- отдельные сады дообъединили в 1 парк, в 1932 - присвоение имени Горького. 1937-38, Долганов, оформление центрального партера и планировки вокруг Голицынского пруда. Первый парк культуры и отдыха в СССР. Цель - вести политико-воспитательную и культ-просветит работу среди трудящихся, организовывать досуг народа. В парке цветники, декоративный бассейн, Зеленый театр, Парк аттракционов, площадки для игры в теннис и пр. В 1950е - новая волна благоустройства и обновления парка: новый главный вход, замощены набережные, новые площади.
ВСХВ-ВДНХ. 1939-59 – ВСХВ (Всесоюзная с/х выставка). 1959-1991 - ВДНХ (Выствка достижений нар хоз). 1992-2014 - ВВЦ (Всерос выставочный центр). Предшественник — Всероссийская с/х и кустарно-пром выставка (1923, на месте Парка Культуры). В 1934 у руководства идея организовать юбилейную выставку к 20л Октября (надо было показать положительные стороны проведенной коллективизации). 1935 – закрытый конкурс проектов. Победила группа Олтаржевского, создали Генплан. Жесткие сроки строительства + сложные условия (нехватка рабочей силы и пр.), сроки переносились + многих работавших над проектом арестовывали (тк вредители) - это же происходило и в других мегапроектах (метро). В 1938 Олтаржевского заменили Черновым. Генплан Олтаржевского обвиняли в «отсутствии яркости и праздничности», но почти не изменили. Зато многие павильоны были перестроены, некоторые по несколько раз, меняли свое место (как главный), тк сначала ориентировались на 100 дней, потом на 5л, потом уже бессрочно - соответственно нужны не павильоны, а капитальное строительство. 1939 - открытие выставки. Северный вход, там арка, раньше была главной. Сначала делает Олтаржевский, потом в 1939г переделывают Поляков+ скульптор Мотовилов. Это своеобразные пропилеи (большая глубина), но это 3х пролетная арка, боковые объемы - как кубики, внутри которых арка (есть и торцевые проходы), центр - высокая и широкая, но это просто две арки, то есть нет крыши. На внутренней стороне центрального прохода рельефы, проход фланкирован пилонами - обелисками. Павильон Механизации, 1939. Тоже Олтаржевского (большая длинная арка, есть какие то «капелки»), на его месте павильон Таранова, Андреева и Быковой. Основа сохранена - гигантский свод, арочные фермы. Частично стеклянное покрытие. Чистое выражение конструкции, соответствовало назначению. Снаружи 2х башенный фасад, еще есть купол, есть что то базиликальное. Потом это переименовали в павильон Космос. В национальных павильонах проявляются черты культуры - Узбекская, Армянская, Грузинская - очень много ажурных легких конструкций, не несущих тонких колонн и сводов. ВОВ - в 1941 ВСХВ закрыта, но в 45 уже открыта временная новая экспозиция. С 1950 - выставка работает в полном объеме. 1948-54 - это второй активный виток строительства. Реконструкция под руководством Жукова и Вутечича. Характерно: рост масштаба, строится «Фонтан Дружбы», «Каменный цветок» + строится Главный павильон (1951-54, Щуко, Столяров), до того был деревянный. Большинство современных павильонов это как раз 50е. Перед главным павильоном решено поставить скульптуры Ленина и Сталина, сверху на башне - скульптуру «Тракторист и колхозница», а перед новым павильоном Механизации - 25м ж/б статую Сталина, потом ее заменили ракетой. С 1955 началась борьба с «излишествами», под этим предлогом областные, а с 1963 и республиканские павильоны были перепрофилированы в отраслевые.
Метро. Первые идеи метро еще с к19в, особенно активно в н1900х, но дума отклоняла предложения инженеров (в городе было трамвайное лобби). После гражданской войны трамваи ослабевают (не справляются с нагрузкой). 1923 - подотдел по проектированию метро, начинаются исследования. К 1930 проект метро из 4х радиальных и кольцевой линий. В 1931 - отдел закрыли за «вредительство», но 6 января 1931г - в Мск коллапс на дорогах, явно показал, что метро необходимо. В том же году в итоге утвердили проект подотдела, началось строительство. Сначала использовали способ мелкого открытого заложения. Позже центральные станции начинают прокладывать закрытым способом на большой глубине с щитовой проходкой. Средние станции – траншейный способ. Открытие и отдельные станции. 1я линия – Сокольническая, 1935, от Сокольников до Парка культуры. Это строительство произвело большое впечатление на весь мир еще в 1930е. 2я – Арбатско-Покровская, 1938.
Кропоткинская («Дворец Советов» до 1957), 1935, Душкин, Лихтенберг, западный вестибюль с аркой на бульваре – Кравец. Была задумана как подземный вестибюль Дворца Советов. Типология колонной 3х сводчатой станции мелкого заложения. Светильники вмонтированы в колонны. Колонны лотосовидной формы – рядом Пушкинский с Египетским залом (тема архаики и подземного). Красные ворота, 1935, Фомин, Ладовский, Душкин. Как и «Охотный ряд» - одна из 1х глубокого заложения. Наземный вестибюль Ладовского (рационализм), перспективный портал, на месте снесенных в 1927 Красных ворот Ухтомского. В подземном вестибюле тема триумфальных ворот в неоклассическом духе, каждый из пилонов в виде арки с нишей вместе проема. Кессоны на своде, 6гр формы (как положенная горизонтально стена дома Мельникова). Библиотека Ленина, 1935, Гонцкевич и др. Первая односводчатая станция, нет дополнительных опор, акцент на своде. В квадратных кессонах вентиляционные решетки (подобны перспективе тоннеля и Пантеону). На стенах сохранились таблички темного мрамора, на которых была размещена схема первой очереди. Маяковская, 1938, Душкин, Дейнека. Первая колонная, а не пилонная глубокого заложения. В основе каркас из авиационной стали с заводов города Дирижаблестрой. В «куполах» мозаики по рисункам Дейнеки («Сутки московского неба»). Овальная форма придает большую динамичность, в основе некоторых композиций фотографии Родченко. Площадь Революции, 1938, Душкин, Манизер. Пилонная 3х сводчатая глубокого заложения (он же построил Автозаводскую и Новослободскую). Строилась как подземный вестибюль Большого академического к/т, хотели построить напротив Большого театра. В скульптурах история страны от Революции 1917 до 1937. Каждый персонаж повторен 4р, с одной точки на станции, одну скульптур можно увидеть с 4 ракурсов. Две центральные арки изображают работников промышленности (инженер и метростроевец) и с/х (колхозники) – в сумме идея Рабоче-крестьянского государства. Здесь тоже большая роль отводится свету. 76 бронзовых скульптур, советские люди, герои революции. Во время войны метро используется как бомбоубежище. Одновременно с 1942 продолжается строительство «третьей очереди» метро: в 1943 открываются Новокузнецкая и Автозаводская, в 1944: Бауманская, Семеновская, Партизанская. После окончания войны строится «четвертая очередь» - кольцо и «пятая очередь» линия от Пл. Революции до Киевской. После войны в оформлении станций появляются часто темы военной славы и триумфа (Таганская и Новослободская).
Канал Москва - Волга. Соединяет Москву-реку с Волгой, 128 км. Не самотечный принцип, а энергетический: вода по ходу к Москве поднимается (?). В 1930х в Москве нехватка питьевой и технической воды. Река обмелела + нужна транспортная артерия. Строили ГУЛАГовцы. В 1937 канал достроен и заполнен водой. Канал - еще и архитектурный ансамбль: шлюзы, плотины, ГЭС, мосты, причалы, речные вокзалы), у каждого шлюза свой облик, башни в виде декоративных надстроек или скульптур. Северный речной вокзал, Рухлядев, Кринский, 1937 (Химкинский). Крупнейшее сооружение канала. Здание = огромный корабль - вытянутый прямоугольник, по торцам закругления (но это полукруглые полностью открытые колоннады), 3 яруса, а портики-колоннады в 1 уровень, но на высоком цоколе. От этого прямоугольника большая лестница, по центру шпиль. Со стороны реки: 1ур мощный, каменный цоколь, 2ур колоннада, 3ур аркада; с противоположной стороны только 2ур. У башни вокруг 1го яруса открытые аркады. Все очень легко и ажурно. Вход украшен майоликовым панно, господство человека над стихиями (самолеты, корабли, парашюты, архитектурные сооружения: проект «Днепрогэс» Весниных, Дворца Советов Иофана и тд - во многом панно перекликаются с Маяковской). На террасах фонтаны «Север» и «Юг» - связь южных и северных водных путей. В башне механизм, может опускать шпиль со звездой (хотели звезду опускать и поднимать каждый раз, когда заканчивалась и возобновлялась навигация, но опустили только несколько раз). Над сооружением шлюзов работали Пастернак, Вегман, Савицкий (на его шлюзе №5 установлена скульптура «Девушка, несущая корабль»). Примечательна и архитектура шлюза № 3 — его гранитные башни увенчаны моделями кораблей, напоминающими каравеллы Колумба.
18. Интернациональный модернизм и его особенности в советской архитектуре середины 1950 -1980-х. Представители. Здания.
Архитектура 1960х-80х мало изучена. Источники - Иконников, История архитектуры мира, есть материалы по отдельным персоналиям, Всеобщая история архитектуры (12т). Термин модернизм принадлежит советскому архитектору (Гозову, Возову?). В перестройку оформились 2 полярные точки зрения: признание катастрофы (эта архитектура совершенно не может быть интегрирована в значимые параметры исследования, художественно несостоятельна), вторая линия - Ерофеев (диплом), это путеводитель по этой архитектуре. Есть несколько таких «путеводителей», эти интерпретации энциклопедического плана, просто каталогизация знаний, а не сложная, и системная исследовательская работа. (Материал скучный, мало исследованный, но сейчас начинает проявляться интерес). Хронология: 1953, смерть Сталина +1954г - Всесоюзное совещание по архитектуре (борьба с излишествами, переход на индустриальное строительство, упрощение) + 1955, апелляция к наследию конструктивистов и авангарда. Послевоенная Мск - контрасты, по главным проспектам помпезные сталинские здания (дискурс режима), но жилья не хватало, антисанитария, в центре бараки, спали в коридорах. Население вытеснено на периферию, почти беженцы. Интернациональный модернизм предполагает отказ от особенностей национальных арх школ. Отказ от декора в пользу простых геометрических форм, легких и гладких поверхностей из металла и стекла. Любят железобетон. Утилитарная архитектура индустриального общества. Примеры — Гропиус, Корбюзье, Мис («the less is more»). Хрущевки - гуманная вещь, он понимал, что победивший народ не может жить как скот. Лучше небольшая квартира, но отдельная. Блочная архитектура строилась быстро, позволяла людям обрести жилье.
Зеленоград, Покровский. 1 из 1х примеров застройки на мкр основе.
Новые Черемушки, 1956-58. Опыты с крупноблочными домами еще в 30е, активизируются после ВОВ (типовые, скучные дома), потом переходят на панельные, начинают застраиваться районами. Черемушки из имени собственного превратились в метафору. Более аскетично просто невозможно. 9 экспериментальный район, Остерман, Лещенко, Павлов. Вместо привычной обстройки по периметру создана анфилада переливающихся пространств (наследуют рационалистам = Шаболовка). Прямоугольные корпуса по обе стороны линии. Дворовые пространства соразмерны постройкам (4эт дома по 4 секции). Хрущевки отличимы – низкорослые. Лифты часто выносные, приделаны позже. Черемушки стали нарицательным типовым советским модулем. Это единственный выход дать людям нормально жить. Дальше тема блочных домов распространяется при Брежневе, и тд, но видоизменяется. Дом аспиранта и стажера (ДАС), Остерман, Путрушков, Константиновский, 1969г. Был Домом нового быта, соц новое предназначение. Надо дешево, но комфортно. Выход нашли в доме-коммуне, ну что то вроде. Хороший холл, но больше смотреть нечего. За ним есть какая то территория, как зона, которая разделяет части города, что то вроде пром зоны или карьера, еще там МКАД. Два 16эт корпуса: столовая, магазин, бюро услуг и еще что то, на верхних этажах квартиры, потом там общаги. В квартирах были только кухонные ниши, то есть по идее строился уже как общага, общие кухни и столовые. 2 корпуса, каждый похож на крыло бабочки или чуть согнутую книгу. Друг на друга они смотрят (выворачиваются наружу), оба корпуса соединены корпусом-переходом.
Новый Арбат с застройкой, 1962-68, Посохин и др. Сделать еще думали в Плане Москвы 1935. Огромная радиальная магистраль, от центра до Садового. Здания не самостоятельны, а подчинены единому замыслу. С 1ст - 5 24эт сдвоенных каркасно-панельных жилых домов-башен, похожи (там квартиры чиновников и интеллигенции). В промежутках между башнями – 2эт торговые здания, подчеркивают взлет многоэтажек. СЭВ, 1963-70, Посохин, Мндоянц, Свирский. Новый тип здания - офисное. Ансамбль из 3х. Главный корпус - 31эт высотка в виде 2х плавно изогнутых крыльев, объединенных центральным стволом, «дом-книжка». Справа цилиндрический корпус конференц-зала. Слева 11эт гостиница «Мир». Здания связывает 2эт стилобат, там фойе, зал заседаний, типография, ресторан и тд.
Дворец Пионеров, 1959-62, Посохин, Егерев, Кубасов, и др. Ленинские горы. Вспоминаем большие леонидовские проекты, которые также свободно развивались в пространстве. Леонидов был 1 из авторов Дома Пионеров в Калинине (Тверь), он явно вдохновлял поздних архитекторов. Еще важна тема психологии восприятия архитектуры (молодым поколением), поэтому есть 2 светный, зимний сад. Здание павильонного типа, композиция живописная, вернулась горизонтальная динамика.
ВДНХ. Для Оттепели важна космическая тема, во многом это следствие раскрепощения сознания, его освобождения. Его новый этап начался с н1960х. Принцип республиканский сменился принципом репрезентации достижений научно-технического машиностроения. Павильон Механизации переименован в Космос, вместо Сталина перед ним ракета. Старые павильоны в стиле национальной классики и национального ар деко закрывались металлической сеткой, приобретал такой вид хай-тека. Хотя позднее все это облезало и вид был жалким. Теперь эту сетку сбивают, павильонам возвращают первоначальный вид. Монумент «Покорителям космоса», ВДНХ, 1964, Барщ, Колчин. Важность темы освоения космоса.
Музей Космонавтики, Калуга, Бархин, 1967. Интересный масонский город. Регулярная планировка = идеальные представления об идеальном городе (от Никитина из Казаконвской школы), удивительный готический гостиный двор. Родился и жил Циолковский (очень герметичный человек, понимаем что он гениален, но все это не очевидно), поэтому именно в Калуге Музей Космонавтики. Павильонный тип и планировка, это соотносится с идеями авангарда, есть и отсылка к экспериментам Леонидова.
Павлов, 1909-80: 1 из самых талантливых эпохи 2-го модернизма, учился у Ладовского и Весниных (ВХУТЕМАС-ВХУТЕИН), ставил в театре Мейерхольда, работал на Днепрострое.
Проект ЭКСПО, 1962. Хотел разместить сооружения от Кремля до Ленинских гор. Павильоны как модульные предметы (шар, круг, что то такое у Корбюзье). Москву должны были пронизать новые улицы (сразу вспоминаем чей то план Корбюзье на Париж). Но показательна сама зараженность идеями научного прогресса.
Вычислительный центр Госплана, 1960е. Кристаллическое здание, интересен конструктивной логикой, соотносится с первой волной авангарда. Нарушена тектоника ради выразительности образа. Опоры - перевернутая пирамида - для того времени это очень авангардный шаг. Основной объем - большой почти куб, полное остекление + ленты бетона (они фигурные, там ромбики) через 2 окна. Со стороны проспекта Сахарова спаренные ленты через 2эт (между ними есть узкая полоска окон), все четко; а сбоку - уже нарушение, 1 лента полностью опоясывает, 2я доходит только до половины, с другой стороны также частично доходит другая, более лента - сбивчивый ритм. 1я лента шире 2й, а сзади скорее всего ленты одинаковые +через каждый этаж.
Станция техобслуживания автомобилей (СТОА) на Варшавке, проект, 1967-1977. Знаковый проект, разрабатывался как типовой. Важен еще и тем, что в это время разрабатывался новый Генплан Москвы 1971г (новые магистрали, автомобильную инфраструктуру, разгрузку центра). Эта СТОА = соц утопия советского человека. Интересны вентиляционные формы, почти космические. Планировалась а-ля лаундж (чил-аут) зона. Человек приходил, должен был сидеть, читать, чуть ли не в сауне, а пока машине едет по дорожке, ее там чинят, хозяин допивает кофе, докуривает сигарету, встает, садится и едет. Оказалось, что СТОА не справляется с нагрузкой, приходилось по несколько дней ждать в очереди. Да и сам ремонт быстро перенесли в другое помещение, в каких то наростах-бытовках. Это разрыв между хорошей идеей и ее ужасным воплощением (инертность мысли и принятия решений, коррупция и все такое). Вид: 3яр перевернутый зиккурат, внутри система пандусов (как для парижских гаражей Мельникова).
ЦЭМИ (центр экономико-математических исследований). Образ опять же призван для утопической мысли. Говорили: сначала все посчитаем, а потом заживем в раю. Это фетишизация понятий НТП и НТР (н-т прогресс и революция). Это век ЭВМ. Огромный блок, отсюда начинаются Черемушки. В этом блоке должен заседать такой разум по абсолютному вычислению всего на свете и по созданию точной и плановой системы жизни. Пропорции и символика очень важны. За модель принят квадрат шириной 42м, это был модуль по радиусу Земли, сам корпус с его несколькими сочлененными фасадами, спроектирован по пропорциям, близким к Золотому сечению. Несколько составленных корпусов четко обозначены функционально, 1 из корпусов должен был занимать ЭВМ. Но сама идея уже не состоятельна. Если бы реально был бы такой стратегический путь тотального расчета всей экономики и жизни, то тогда те, кто держал власть, оказались бы не у дела (это изучала Барновицкая). Такой план пресечен на корню - поэтому распространены долгострои и волокита. Пока здание строили, компьютеры уменьшились, а когда закончили, компьютеры уже на столе. Зал так и остался пустым. В итоге все превратилось в советскую канцелярию, футуристических откровений не произошло. Тема ЦЭМИ может формулироваться 6 экстремами, 6 пределами (а за ними бесконечность): архитектура не функциональна (он сложно мыслил форму), не изобразительна, не конечна, не аполитична, не масштабна (может имел ввиду универсальный масштаб), не материальна (параллель рационалистам, главное не материя, а пространство). На фасаде рельеф - Лента Мебиуса (бесконечность знания), Жаренов и Васенцова (а Андреев, поэт, назвал ее Ухом Павлова). Это даже можно назвать советским нео брутализмом.
Проект музея Ленина-1 в Москве. Предполагался там, где сейчас музейный квартал, от графики вплоть до галерее Шилова. Хотел сделать в супрематический комбинации объемов.
Музей Ленина в Горках, до 1987. Тут то Павлов и построил. Бывшее имение Рейнбота (?), остался еще старый палладианский дом с модерновыми интерьерами. План - 11 кубов цилиндр, комбинация по центрической схеме. Кубы отделяются друг от друга стенками-кулисами, которые облицованы красным туфом. Между этими стенками вертикальные полосы остекления. Цилиндр - вводный зал (?). Вход - египетский сквозной портик с колоннами, египетская тема поддерживается и в интерьере, странная тема языческого капища. Цилиндр воспринимается как апсида (+ прочитывается хромовая иконография). Сакрализация ленинской темы - это язычество (плюс его так и не похоронили). Есть идиома - Лампочка Ильича. Вот он лежит в своем мавзолее и как лампочка генерирует свою тему по всей России. Параллельно эта тема идет с темой электрификации.
Музей Ленина, Красноярск, 1980е, Димерханов. Это и последний филиал центрального музея Ленина (вместе с Горками). У нас с Лениным связан мавзолей и музей Ленина на Красной площади - тогда все остальные музеи Ленина это его филиалы. В Красноярске тоже прослеживается тема восточных деспотий и тема нео брутализма. Есть пост конструктивистский минимализм, но есть и риторика держав древнего мира. Абсолютно парадигма пост модернизма. Мощные формы, мало остекления.
«Золотые мозги», РАН, Платонов, 1974-1994. Когда он начинал было торжество интернационального модернизма, без каких то украшений, аскетично, когда заканчивал - уже пост модернизм. Поэтому все эти нашлепки кажутся неказистыми, несуразными. Предполагалось, что все рационализировано и эффектно, а получился типичный долгострой, символично, что это Академия наук. Даже продумывали рациональность внутренних передвижений (об этом думал еще Гроппиус).
ИНИОН, Институт научной информации по общественным наукам, Белобольский, 1976г. Недавно горел. Завороженность темой все собрать, все просчитать, все проанализировать. В миниатюре напоминает проект Корбюзье (Чанди Гар). Павильонная легкая, интересная коммуникационная структура. Есть бассейн, немного похоже на здание-виллу. Встроенные в интерьер лестницы, тоже как в Первом авангарде. Оно рядом с ЦЭМИ. 1яр - вертикальные членения, 2яр - горизонтальные, мощный карниз.
Останкино, Баталов и ко. Телецентр и башня, это тоже проект времени. В комплексе 14 студий, самая высокая телебашня, инженер Никитин, архитектор-конструктор Баталов. По всей высоте проходят металлические канаты, они закреплены на круглом основании, фундамент 3-4м, то есть в основном она давит, а не крепится. Это тема космоса, стартующая ракета.
ЦДХ. Архитекторы – ученики Жолтовского. Палаццо дожей. Здание руинируется в тех сарай. Довольно убого. Захолустный внутренний дворик. В деталях все какое то очень провинциальное.
Здание МХАТ на Тверском бульваре, Кубасов. Атектоника, на верху кирпич, расширяется + фонари почти встроены в здание, вырываются из него. В верхней части, торец, есть узкие вертикальные окна.
ТАСС.
Чечулин, 1901-81. ВХУТЕМАС (у Щусева), в 30е активно работал над станциями метро (Киевская Филевская, Динамо). С к30х заинтересовался высотками (гостиница «Пекин», Котельническая высотка + Зарядье).
Гостиница Россия, 1964-67. На месте его же высотки в Зарядье. 4 12эт корпуса образуют замкнутый прямоугольник + есть высотная часть.
Белый дом на Краснопресненской набережной, 1965-71. В основе композиции его же проект Дома Аэрофлота. Масштабная композиция здания симметрична, составлена из 3х чётко выделенных частей: на мощное, тяжеловесное основание с гранитной облицовкой, пандусами и монументальной парадной лестницей, ведущей от набережной Москвы-реки к главному входу, поставлены широкий 7эт корпус-стилобат с боковыми крыльями и башня в 20эт со скруглёнными углами и верхним техническим этажом, увенчанная часовой башенкой.
Метро: Павловске станции Добрынинская (1950), Серпуховская и Нагатинская (1983).
19. Тенденции российской архитектуры последних лет
Посмотдернизм характеризуется возвращением к принципу коллажа. В противовес ориентированию модернизма (особенно второй волны) на соц. утопию, постмодернизм –ретроспективизм, ностальгия. Уже в 1970е – тотальный пессимизм культуры, рефлексия. Постструктуралистская философия - любое значение подвергается деструкции. Поставили под сомнение истинность текста. Вопрос – почему мы вообще так верим тексту.
Истоки постмодернистской арх. в России обнаруживаются в творчестве бумажных архитекторов. Редукция качества: образование в мархи превратилось в атрофирование способности вообще мыслить. Бумажная архитектура – способ убежать от действительности. Возникла в конце 1970х. у истоков Петренко (проект центра парусного спорта в Таллинне), Бродский + Уткин («Корабль дураков», «Жилой колумбарий»).
Выводятся основные принципы постмодернизма: цитация («Город-храм» Галимова - Парфенон, собранный из зданий всей мировой архитектуры), нивелирование ценности традиции («Складная родина» Белова), ирония по отношению к великим утопиям прошлого, абсурд, горький юмор.
ЛУЖКОВСКИЙ ПОСТМОДЕРНИЗМ.
1990е – отмена 6 статьи конституции СССР, провозглашение политического плюрализма, демократизация, приватизация необратимые изменения в обществе. Приоритеты личного над общим изменение взгляда на архитектуру в целом. Архитекторы, занимавшиеся до этого типовым строительством, ищут себя, авторская мысль становится необходимым условием. Новые заказчики, новые типы зданий. Усиление роли заказчика, спонсора, инвестора.
Точечная застройка порождает здания- «Уникаты» (по Парамоновой). Не преследуют задачу влиться в контекст городского пространства, наоборот – задача выделиться, шокировать, эпатировать. Антифункционализм. Архитектура реагирует на мельчайшие модные тенденции, строят все подряд: «конструктивисты», «деконструктивисты», «классики», «постмодернисты» и приверженцы хай-тек. Поэтому зачастую здания «выходят из моды» раньше, чем их успевают достроить.
Дом-яйцо на ул. Машкова – апогей, памятник эпохи до 1998. Типология городского особняка (последний раз к ней обращался Мельников). «Паразит» - лепится к многоквартирному дому, занимая «бесполезный клочок земли». Гиперирония, реакция на бескрайние возможности лужковской Москвы и полное отсутствие эстетических критериев.
После кризиса 1998 смена приоритетов. Смена коммерческой элиты элитой государственной. Стремление, с одной стороны, создать видимость логики и порядка, с другой – вывести Россию на мировой уровень приглашение архитекторов мирового масштаба (Фостер, Хадид), чьи проекты остаются утопическими.
Более контекстуальная архитектура. Развитие многоквартирного жилья для среднего класса по индивидуальному проекту. Ориентация на существующую застройку и попытка в ней раствориться. В метаболических «реконструкциях» – стремление не выпятить, а скрыть новые вставки (ГЦСИ).
История и стиль превращаются в товар. Потребительское заслоняет реальное понимание эпохи. Пассионарность, стилизаторство, симулякр («Триумф-палас»).
Классификация направлений в лужковской архитектуре по Парамоновой:
«Игровое» – преувеличенная архитектурная ирония, упражнения с яркими цветами и искаженными формами. Смелость, энтузиазм (ЦПМССДиП на Кашенкином лугу (школа для аутистов), ТЦ «Наутилус»)
«Современное» – создание современного облика за счет новых отделочных материалов (голубого зеркального стекла) и простых геометрических форм, конструирование «мира победившего капитализма» уже сегодня, опережение последовательного развития, воплощение «скачка» эволюции (Москва-Сити)
«Скульптурное» – динамичные композиции, манипуляция абстрактными формами, строительство изолированных мини-миров, конфликтующих с окружением, взрывающих ландшафт. Форма ради формы, вещь в себе («Дом-ухо» на Ходынском поле)
«Контекстуальное» – вписанность в существующий контекст и одновременно претензия на уникальность, приводящие к созданию нового контекста, новой среды. Скромность, демонстрация стабильности, развитости, цивилизованности (Copper House Скуратова).
«Нео» (по аналогии с неоклассицизмом и пр.) – обращение к историческим стилям и их адаптация, порой довольно детальная и ответственная, порой отчетливо авторская. Консерватизм, вечные ценности («Римский дом» Филиппова во 2-м Казачьем переулке).
«Метаболическое» – так называемая творческая реконструкция, когда историческое здание достраивается за счет добавления крупных, доминирующих объемов, выполненных в модернисткой стилистике, нависающих, пожирающих первоначальную постройку. Скрещивание прошлого с настоящим, присвоение прошлого, вторая жизнь («реконструкция» здания Союза архитекторов мастерской Асадова).
|